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【名畫賞析】吳道子《送子天王圖》

2025-04-09 11:04:00

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這一期，讓我們欣賞唐代吳道子創(chuàng)作的墨筆畫，《送子天王圖》，此圖意象繁復(fù)，以釋迦降生為中心，天地諸界情狀歷歷在目，技藝高超，想象奇特，令人神馳目眩。

吳道子，唐代畫家，被尊為“畫圣”，吳道子的作品經(jīng)著錄的不少，但今存流傳的作品僅有《鬼伯》、《搜山圖》、《送子天王圖》。《送子天王圖》，是中國繪畫史上的瑰寶，其獨特的藝術(shù)風(fēng)格和傳奇的流落經(jīng)歷，至今仍令人稱道。

如今，《送子天王圖》已成為大阪市立美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶，國寶流落日本，與20世紀初的動蕩局勢密切相關(guān)。

辛亥革命后，大量清廷珍貴藏品流入市場。20世紀初，日本著名藏家澄懷堂主人山本悌二郎在中國閩、浙、京、魯?shù)鹊厮奄彆嫊r，購得《送子天王圖》，并將其帶回日本，藏于自家澄懷堂。

此后，該畫作又經(jīng)阿部房次郎遞藏。阿部房次郎去世后，其子阿部孝次郎遵循遺囑，將包括《送子天王圖》在內(nèi)的160件珍貴藏品悉數(shù)捐贈給日本大阪市立美術(shù)館。

《送子天王圖》描繪了釋迦牟尼降生后，其父親凈飯王抱著他去朝拜大自在天神廟，諸神向他禮拜的故事。

畫面主體部分描繪了一位端坐的天王形象，天王周圍，文臣武將分列兩旁，這種布局不僅突出了天王的中心地位，也通過人物的表情和動作，生動地傳達出畫面中的緊張氣氛。

畫面中還出現(xiàn)了瑞獸和神祇的形象。一條巨龍張牙舞爪，被兩位神祇降伏，這一情節(jié)不僅增加了畫面的戲劇性，也象征著天王的權(quán)威和力量。這種將佛教故事與中國傳統(tǒng)神祇相結(jié)合的表現(xiàn)手法，體現(xiàn)了唐代佛教藝術(shù)的中國化特點。

畫面的另一部分則聚焦于送子情節(jié)，王后的目光中滿是慈愛，通過人物的表情和動作，傳達出一種莊重而溫馨的氛圍。

《送子天王圖》反映了吳道子的基本畫風(fēng)。吳道子打破了長期以來沿襲的顧愷之、陸探微“緊勁聯(lián)綿，如春蠶吐絲”那種游絲描法，開創(chuàng)了“吳家樣”和“蘭葉描”，這種風(fēng)格以線條的流暢、靈動和富有變化著稱。

如表現(xiàn)衣袂特有一種被風(fēng)吹動、飄飄欲飛的仙姿，“天衣飛揚，滿壁風(fēng)動”。

畫面布局上，將人物分組安排，使塊面產(chǎn)生大小、松緊變化，而組與組之間又相互關(guān)聯(lián)、照應(yīng)。

作品不著顏色，以“墨蹤為主”，改變了傳統(tǒng)重彩畫法，為白描畫、水墨畫的出現(xiàn)與發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

相信，看完本次的點金美育小課堂，小學(xué)員們對倫吳道子的《送子天王圖》會有更深的了解。

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