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      在【點(diǎn)金美術(shù)官方服務(wù)號(hào)】的日常更新中，加入名畫的作品介紹和欣賞的內(nèi)容，貼合校內(nèi)美育教育，以此全面發(fā)展學(xué)生的美術(shù)核心素養(yǎng)。

      這一期，讓我們欣賞法國著名畫家雅克·路易·大衛(wèi)創(chuàng)作的一幅肖像油畫，《跨越阿爾卑斯山圣伯納隘道的拿破侖》，畫中拿破侖跨上白馬一手持韁、指點(diǎn)江山的形象堪稱傳世經(jīng)典。

      我們應(yīng)當(dāng)都看過這樣一幅畫，衣著華貴的拿破侖跨坐在前蹄高高揚(yáng)起的駿馬背上，右手遙指遠(yuǎn)方，這幅畫是很多人對(duì)于拿破侖的最早的直觀印象之一，其名為《跨越阿爾卑斯山圣伯納隘口的拿破侖》。

      雅克·路易·大衛(wèi)是新古典主義最有代表性的藝術(shù)家，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，技法精工，他是法國大革命時(shí)代政府的官方畫家，革命的擁護(hù)者和參加者，曾在雅各賓專政時(shí)任共和國教育與文化委員會(huì)藝術(shù)總監(jiān)。

      收到第一版畫后，拿破侖下令再畫三個(gè)版本，畫完這四版并成功交付之后，大衛(wèi)又單獨(dú)畫了一幅留給自己收藏，也就是《跨越阿爾卑斯山圣伯納隘道的拿破侖》的第五版。第五版與原版相似度最高，都是橙色披風(fēng)以及黑白花斑的馬，可能這才是畫家自己最滿意的搭配。

      從藝術(shù)鑒賞方面拿破侖騎在一匹白馬上的形象占據(jù)了畫面的中心位置，幾乎占滿整個(gè)畫布。這種構(gòu)圖方式使拿破侖成為絕對(duì)的視覺焦點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)了他的統(tǒng)帥地位和在這場(chǎng)軍事行動(dòng)中的核心作用。

      畫面整體呈對(duì)角線式，這種構(gòu)圖最大的作用是增強(qiáng)了畫面的動(dòng)感。

      畫面中主要有三種顏色最為突出，即拿破侖身上的斗篷、白馬以及深沉的天空。斗篷非常鮮艷奪目，與天空形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。這種對(duì)比色的運(yùn)用營造出了戲劇性的效果，使畫面更加引人入勝，也讓拿破侖的形象在畫面中更加鮮明。

      大衛(wèi)的作品中總是少不了對(duì)人物姿勢(shì)細(xì)節(jié)的描繪。畫中，從拿破侖背后吹來的峻烈的山風(fēng)使得他的披風(fēng)都高高揚(yáng)起，宛若古典時(shí)代的神話英雄，就連逆風(fēng)而飛揚(yáng)的馬鬃也被畫家一絲不茍地描繪了出來。

      相信，經(jīng)過看完本次的點(diǎn)金美育小課堂，小學(xué)員們對(duì)雅克·路易·大衛(wèi)的《跨越阿爾卑斯山圣伯納隘道的拿破侖》會(huì)有更深的了解。

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