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【名畫賞析】顧閎中《韓熙載夜宴圖》

2024-02-02 13:33:00

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這一期，讓我們欣賞五代十國時期南唐畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，整幅作品線條遒勁流暢，工整精細，構圖富有想象力。

自北宋以來，《韓熙載夜宴圖》的流傳版本有20多個，至今存世的也有9種之多，包括三峽博物館收藏的明代唐伯虎版夜宴圖。顧閎中的原作早已難覓蹤跡，故宮這幅為北宋摹本，是現(xiàn)存版本中最早的一件，彌足珍貴。

畫中所描繪的韓熙載出身貴族，在動蕩社會下，他看透官場的嚴峻形勢，逃避做宰相，以聲色為韜晦之略，夜夜笙歌與家中，賓客縱情嬉戲。李煜皇帝派顧閎中去韓府一探究竟，并繪制出來。顧閎中憑著所觀察到的景象，加上自己的想象力，再現(xiàn)了一幅賓客滿堂的的圖畫。

《韓熙載夜宴圖》分為五段，每一段畫家采用一扇屏風作為畫面空間建構、營造美感的主要手段。

首段“聽樂”，韓熙載與狀元郎粲坐床榻上，正傾聽教坊副使李家明之妹彈琵琶，旁坐其兄，在場聽樂賓客還有紫微朱銑、太常博士陳致雍、門生舒雅、家伎王屋山諸人。

二段“觀舞”，眾人正在觀看王屋山跳“六幺舞”，韓熙載親擂“羯鼓”助興，好友德明和尚不期而遇此景，尷尬地拱手背立。

三段“暫歇”，韓熙載與家伎們坐床上休息，正在凈手。

四段“清吹”，韓熙載解衣盤坐椅上，欣賞著五個歌女合奏。

五段“散宴”，韓氏手持鼓槌送別，尚有客人在與女伎調笑。

綜觀這幅畫卷，整個宴會沉浸在在紙醉金迷的夜宴行樂中，韓熙載作為絕對主角，在畫中一共出現(xiàn)了五次，可無論他在做什么，臉上都是一副凝重的表情。暗示著韓熙載以失望定終身，而這種落寞心情，反過來又加強了對美好生活的追求與向往。

從藝術的角度來看，此畫采用了傳統(tǒng)的打破時間概念的構圖方式，并穿越時間觀念把先后進行的活動展現(xiàn)在同一畫面上。

在不同的場景之間，畫家還精巧地運用了屏風、床榻、長案、管弦樂器等古代屋內常見的物品將畫面進行軟分割，使畫面既有彼此的獨立空間，又不乏連貫性。

多處采用了朱紅、朱砂、石青、石綠以及白粉等色，對比強烈。但又在眾多絢麗璀璨的色彩中，間隔以大塊的墨色來統(tǒng)一協(xié)調（墨色作為黑色的運用，可看做是色彩對比的緩沖，也可當成是畫面構成均衡的砝碼）黑白灰分布有序，色墨相應，神采動人。

尤其是對“夜”的暗示，畫家并無對天空作太多刻畫，僅僅是用“一支紅燭”的象征手法便使人們清楚的理解到這場宴會是在夜間進行的。

相信，經過看完本次的點金美育小課堂，小學員們對范寬的《韓熙載夜宴圖》會有更深的了解。

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