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      如果把人類(lèi)漫長(zhǎng)的藝術(shù)歷史比作一條銀河，那么歷史上的藝術(shù)巨匠就像銀河上璀璨的繁星點(diǎn)亮了我們的星空，推動(dòng)了藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程。

      點(diǎn)金美術(shù)在致力于青少年美術(shù)教學(xué)的同時(shí)，也不忘為大家普及藝術(shù)常識(shí)。這一期，讓我們認(rèn)識(shí)被譽(yù)為西方油畫(huà)之父的畫(huà)家，提香·韋切利奧。

      提香是威尼斯畫(huà)派最偉大的畫(huà)家，也是文藝復(fù)興時(shí)期在色彩方面最有成就的大師在提香所處的時(shí)代，他被稱(chēng)為“群星中的太陽(yáng)”。

      提香的一生既有米開(kāi)朗基羅那樣的高壽，又有拉斐爾那樣的一帆風(fēng)順。在他漫長(zhǎng)的一生中，幾乎取得了與米開(kāi)朗基羅平分秋色的盛名。

      提香出生于威尼斯共和國(guó)北部邊境小城的一個(gè)軍人家庭，12歲到威尼斯，師從貝利尼學(xué)畫(huà)，在這兒結(jié)識(shí)了師兄喬爾喬尼，并受到喬爾喬尼畫(huà)風(fēng)的相當(dāng)影響。

      喬爾喬尼去世后，提香替他完成了幾幅生前未完成的作品。

      1516年貝利尼去世后，提香成為威尼斯共和國(guó)的首席畫(huà)家。他還受到教皇的邀請(qǐng)，到梵蒂岡為教皇畫(huà)畫(huà)，住在豪華的住宅中，過(guò)著舒適富足的生活。

      1546年他完成了“教皇保羅三世同其侄子像”，接著他又被召到西班牙國(guó)王查理五世的宮廷，為皇帝畫(huà)肖像。

      提香之前的油畫(huà)，人們大多采用先畫(huà)素描稿，再層層上色的透明細(xì)膩的多次畫(huà)法。

      提香在后期的作品中大膽采用了直接用色彩塑造形象的油畫(huà)技法，用明顯的筆觸描繪對(duì)象，使色彩在繪畫(huà)中不再依附于素描關(guān)系，具有了獨(dú)立意義。

      直接畫(huà)法使作品顯得自然生動(dòng)，就像草圖一樣隨意輕松，這樣還可將色彩畫(huà)得更厚重更富于質(zhì)感。

      提香在他的作品中運(yùn)用了輝煌絢麗的色彩，被人們稱(chēng)之為“提香的金色”。他的色彩和油畫(huà)技法，對(duì)后代畫(huà)家有著深遠(yuǎn)的影響。

      1576年至1577年威尼斯爆發(fā)鼠疫，這時(shí)的提香已經(jīng)八十多歲了，他也沒(méi)能躲過(guò)這次的鼠疫，在1576年8月27日離開(kāi)了這個(gè)世界。

      在他生命的最后那段時(shí)間，他正在創(chuàng)作一幅名為《圣母憐子圖》的作品，但遺憾的沒(méi)能最終完成這幅畫(huà)。

      晚年時(shí)期，提香的作品風(fēng)格較之前發(fā)生了巨大改變，畫(huà)面的色彩變得更加具有表現(xiàn)力。

      畫(huà)這幅《圣母憐子圖》時(shí)，不知是不是因?yàn)樘嵯愀兄阶约旱纳磳⒆叩奖M頭，畫(huà)面中充滿(mǎn)了恐懼，描繪了一個(gè)黑暗、潮濕、冰冷的房間，還沒(méi)有任何的自然光。

      此外，這個(gè)身披紅袍的人物也有人認(rèn)為是畫(huà)家提香的自畫(huà)像，他跪在耶穌面前，一幅虔誠(chéng)和擔(dān)憂(yōu)的模樣，那個(gè)時(shí)候鼠疫已經(jīng)蔓延了威尼斯。

      提香或許已經(jīng)感知到自己的命運(yùn)，而且染上鼠疫的不止提香自己，還有他的愛(ài)子奧拉齊奧，于是提香便在畫(huà)中畫(huà)了一幅小的自畫(huà)像。

      可以從畫(huà)面右側(cè)的石獅子下方看到他和他的兒子奧拉齊奧正在像圣母瑪利亞祈求，讓瘟疫快點(diǎn)結(jié)束。

      正如提香對(duì)繪畫(huà)的大膽創(chuàng)新，才有了“提香的金色”，點(diǎn)金美術(shù)在課程研發(fā)上也注重創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)、以研促教，定期對(duì)現(xiàn)有的課程進(jìn)行創(chuàng)新，竭盡全力做好孩子們藝術(shù)道路上的引路人。

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