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      我們的生活，充滿了五彩斑斕的色彩，紅色、藍(lán)色、黃色……每一種顏色都有獨(dú)一無二的魅力。

      黑色被稱為顏色之王，無論是在傳統(tǒng)文化中，還是在現(xiàn)代設(shè)計(jì)應(yīng)用中，黑色都是一個不可替代的顏色。黑色的制作技術(shù)和材料有著悠久的歷史，考察色彩的起源，黑色是人類最早應(yīng)用的顏料之一，這也是黑色得以廣泛應(yīng)用的重要原因。

      中國五色體系創(chuàng)建以后，黑色被作為五方正色之一。黑色在五方色中，處于北方，對應(yīng)的神獸是玄武。

      在中國古代,把黑色比作玄色，喻指宇宙，具有看不見、摸不透的特點(diǎn)，泛指神秘的空間。黑色也是對地下、北方等見不到光的地方的描述。在中國稱地府為幽冥之地，常年見不得一絲陽光，所以這種空間就會讓人感覺到可怕。

      作為正色，黑色在古代禮制中得到充分應(yīng)用?；实勖岱纳试O(shè)計(jì)是上玄下黃，玄就是黑色，代表至高無上、無邊無際的上天。在國色選擇中，黑色和紅色一直是漢代以前國家祭祀的主色之一，無論是祭祀的“三牲”，還是祭祀的禮服，黑色都是不可缺失的顏色之一。

      中國繪畫因?yàn)槭芾锨f美學(xué)影響比較大，特別是自王維之后，文人畫逐漸成為中國繪畫的主流。

      在文人畫中，筆和墨成為詮釋其美學(xué)觀念的兩個核心。其中，用墨是文人畫的肌膚、是神韻、是造景的重要手段。筆法是文人畫的骨、筋脈，兩者結(jié)合形成文人畫特有的墨色美學(xué)。

      經(jīng)過長期的發(fā)展，中國畫藝術(shù)中的墨色技巧已經(jīng)成為一個系統(tǒng)的造型語言。中國畫藝術(shù)家把墨分為焦、濃、重、淡、清五色，五色和不同的筆法結(jié)合以后形成豐富的畫面效果，僅僅用黑白兩色就能夠創(chuàng)造出氣象萬千的恢宏畫面。

      在現(xiàn)代寫意山水中，有一類被稱為“黑畫”。如黃賓虹后期的山水，因?yàn)閷訉佑媚虼水嬅婺裰囟S富，形成傳統(tǒng)與現(xiàn)代并存的山水畫。還有一些獨(dú)具特色的水墨畫，如徐悲鴻的潑墨奔馬、張大千的潑墨山水等都在中國畫中各領(lǐng)風(fēng)騷。

      其他經(jīng)常運(yùn)用的用墨方法還有積墨、破墨、撞墨等。這些技法解決了畫面色彩單一的問題，再加上宣紙的暈染效果，以及濕墨和干墨的梯度表現(xiàn)，形成了細(xì)膩的審美情趣。

      黑色被作為萬能色，說明它具備強(qiáng)大的配色能力；黑色被譽(yù)為顏色之王，說明黑色的影響力和被應(yīng)用的強(qiáng)度，以及對畫面色調(diào)的統(tǒng)治力。

      時至今日，隨著文化的多元性，黑色越來越有著自己獨(dú)特的味道，在當(dāng)代設(shè)計(jì)中有非常大的影響力。例如黑色轎車和公文包是威望和信譽(yù)的象征，黑色一直被作為男性禮服及其他正式服裝的主要色彩。

      在莊嚴(yán)的正式場合，著名學(xué)者喜歡穿黑色；交響樂團(tuán)的演員幾乎總是穿黑色西裝，以展現(xiàn)其端莊、高雅的氣質(zhì)；法官身穿黑色西裝，展示法律的威嚴(yán)、公正與不可侵犯。

      黑白是色彩世界的“極色”，黑白的單純、強(qiáng)烈、明快而又神秘的氣質(zhì)，在設(shè)計(jì)作品中達(dá)到虛與實(shí)、均衡與變化統(tǒng)一，用簡單的方式表現(xiàn)最純粹的視覺，更加有感染力。

      金色與黑色搭配，能襯托出暗金色放出金色的光輝，給人一種深沉、古樸的藝術(shù)趣味，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。一般可以營造出時尚的金屬味和古樸的文化味。

      黑色作為一種百搭色，可以與任何色彩搭配，黑色的背景色是呈現(xiàn)鮮艷色彩的天然載體，在黑白灰基調(diào)的圖片中，著重突出其中的一些彩色元素，使設(shè)計(jì)變得活潑跳躍，不會太壓抑沉悶。

      在點(diǎn)金美術(shù)的課堂中，以黑色為主色調(diào)的線描經(jīng)常是學(xué)員們學(xué)習(xí)的對象，簡潔、清晰、富有質(zhì)感，使“線”在藝術(shù)作品中有獨(dú)特的魅力。

      相信，經(jīng)過看完本次的點(diǎn)金小課堂，小學(xué)員們對黑色會有更深的了解。

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